从四僧、四王、恽寿平等看无锡博物院“陶心华藏画展”

无锡博物院拥有丰富的古代书画馆藏，离不开无锡籍书画藏家

几十年来

的无私捐赠。在建院伊始，无锡博物院即在书画展厅分别设立陶心华藏画室、周培源藏画室、周怀民藏画馆、云薖园藏画馆等固定陈列作为永久纪念。随着无锡博物院的书画展厅的不断改进，陶心华藏画展成为了展厅改造启用后的首个书画展览。此次展览藏品以明清两代为主，得流派纷呈、名家荟萃之兼，从四王到四僧，从倪元璐到陈洪绶，从恽寿平到扬州八怪。即

梳理了明清两代书画发展脉络，又突显了陶心华先生个人审美与鉴定能力。其中一些藏品为首次面世，如明人倪元璐楷书《家书卷》、石涛早年作品《人马图》等。

1月25日，“丹青澄怀——陶心华藏画展”于无锡博物院中区三展厅开幕。“澎湃新闻·古代艺术”（www.thepaper.cn）从无锡博物馆获悉，此次展览为无锡博物院书画展厅改造启用后所举办的首个展览。展览共选陶心华先生所捐献藏品中的五十四件（套）书画，展品以明清两代为主，分为“山水正脉”、“丹青逸格”、“文人词臣”、“金石书画”四个部分。

展览现场

此次展览的策展人王照宇表示，“此次展览不仅梳理了明清两代书画发展脉络，而且突出了陶心华个人超凡脱俗的审美情趣和独具慧眼的鉴定水平。展品虽仅仅是陶心华先生“澂怀馆”丰硕书画收藏的一部分，但依旧可以管窥到“澂怀馆”的收藏面貌。”

陶心华

陶心华（1905—1990），江苏无锡人，“澂怀馆”是其收藏斋号，故亦号称“澂怀馆馆主”。江南陶氏为无锡望族，其祖辈向有研习书画的传统，并有收藏的习尚。先祖风尚与个人爱好使得陶心华先生自幼年起，就开始涉猎古代法书绘画的收藏，并能终其一生倾其所蓄从事古代书画的收藏与研究。陶氏一生笃好古代法书绘画艺术，自20世纪三十年代起就开始收藏古代书画，积五十余年之力，使得“澂怀馆”之法书绘画收藏颇成规模，藏品以明清书画作品为最大宗，几乎涵盖了明清所有的艺术流派。自80年代，陶心华先生将“澂怀馆”珍藏多年的一百余件书画分三次全部捐赠给了原无锡市博物馆。

明 陈洪绶 《行草书五言联》 无锡博物院藏

清 弘仁 《疏柯坡石图》 无锡博物院藏

无锡博物院表示，“自明代的安国和华夏，至近现代的陶心华、周培源、周怀民、周道振、华氏家族、杨氏家族等，无一不是赫赫有名的锡籍收藏大家。几十年来，正源于这些书画藏家和著姓望族的无私捐赠，才汇聚成无锡博物院今日蔚为大观的古代书画藏品。在建院伊始即在书画展厅分别设立陶心华藏画室、周培源藏画室、周怀民藏画馆、云薖园藏画馆等固定陈列以为永久纪念。随着展陈理念与展览条件的进一步提升，无锡博物院的书画展厅经改造开始启用，而‘丹青澄怀——陶心华藏画展’就是展厅改造启用后的首个书画展览。”

无锡博物院工作人员介绍说，“陶心华先生系无锡书画鉴赏家，以澂怀馆名其藏画斋，经多年之披沙沥金，收得历代法书名画计110余件。‘文革’时先生深恐这批珍贵遗产遭受损坏，乃将所藏悉数封箱移至无锡市博物馆。‘文革’后，这批私藏得以完整无损，为衷谢情，陶老遂将这批墨宝分三次全部捐赠于原无锡市博物馆，开锡城私家捐献藏品风气之先。”

清 华喦《白芍药图轴》无锡博物院藏

清 八大山人 《瓜饼图》 无锡博物院藏

王照宇说，“清初‘常州画派’恽寿平之作即是陶老非常青睐的收藏雅品，此次展览共甄选五件恽南田作品，包含仿倪云林山水、墨笔山水、没骨花鸟、墨笔竹石、设色花卉图册等多种题材、形式，能较为全面的反映恽寿平不同时期、不同风格的创作风貌。而众多的明清书画小品册页亦为陶心华鉴藏所钟爱，也是本次展览的一大特色。如清代弘仁等诸家信札内容庞杂丰富，尤其涉及晚清、民国时期的人事较多，作者包括弘仁、黄易、何绍基、吴昌硕、郑文焯、康有为等，对于研究近代社会文人之间的交往具有较高的史料价值与艺术价值。”

清 恽寿平 《山水册》之一 无锡博物院藏

清 恽寿平 《山水册》之一 无锡博物院藏

清 恽寿平 《山水册》之一 无锡博物院藏

清 石涛 《人马图》

无锡博物院藏

作为第一部分的“山水正脉”，主要以清代以来的山水画为主。

即以“四王”山水为核心，并辅以受到他们绘画和观念影响的画家的作品，如“四王”中的王翚与王鉴，清末无锡籍画家秦祖永、秦宝瓒、秦炳文以及“海派”的吴榖祥、吴滔等，以及主要研习宋元传统的方薰、萧俊贤两位画家。王翚的《仿倪云林山水图》，主要临仿“元四家”之一倪瓒的“三段式”山水，笔墨简练，蕴藉厚实。无锡秦氏从事文艺者较多，他们的绘画多以“四王”山水为旨归，此次展出秦祖永、秦宝瓒、秦炳文的作品就有所体现。

清 王翚《仿倪山水图轴》

无锡博物院藏

第二部分的“丹青逸格”，选取自元以来的明清绘画十五件，囊括了山水、花鸟以及人物，其中尤以“清初四僧”和“扬州画派”的作品居多。而第三部分的“文人词臣”板块一共展出十二件书画作品。所展书画多为明清时期的文人官宦为主，主要有倪元璐、陈洪绶、王澍、王士祯、袁枚、嵇璜、梁同书、王文治、严绳孙、郑文焯以及张照。这些展品主要以对联为主，偶有几本册页和立轴，其中明末的倪元璐，书法水平极高，他与黄道周、王铎二人鼎足而立，并称“明末书坛三株树”，又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称“晚明五大家”，成为明末书风的代表。清人严绳孙的书法入晋唐之室，绘画则人物、花鸟无所不能，此《临梅道人山水图扇面》为临仿元代大画家吴镇之作，笔墨浑厚。而倪氏《松石图》为倪氏少见的意笔松石图，以水墨生晕,具苍润古雅之致，展示了这位书家在绘画方面的才能。

明 范珏、顾眉 《

兰花合装图卷

》局部

无锡博物院藏

明 范珏、顾眉 《

兰花合装图卷

》局部

无锡博物院藏

明 范珏、顾眉 《

兰花合装图卷

》局部

无锡博物院藏

“金石书画”部分重点展出了在晚清金石学的影响下，中国书画所呈现出的新面貌。尤以“西泠八家”的作品居多，包括了奚冈、黄易、赵之谦、钱大昕、钱坫、朱彝尊、钱泳以及民国时期的李瑞清与陈师曾等学者型书画家，他们身份多重，或以仕宦为主，或以学问终身，亦有一生从事教育事业者，面貌多样，展示出清末以来社会巨变对传统中国学问与艺术所造成的影响。李瑞清作为中国近现代教育的重要奠基人和改革者，主要在书法领域成就最高，其绘画作品相对存世不多，实际上其绘画也有很高的艺术造诣，风格独特，开一代高雅古拙的画风。此次展出的《松石图扇面》，运笔遒劲超逸，金石味浓郁，整体艺术特色体现在以书入画，将篆隶书笔法融入绘画之中。

“丹青澄怀——陶心华藏画展”

值得一提的是，展览中黄易的书画合册共八开，其中绘画五开，书法三开。第一开绘丛林图，细笔点染，全用石青色，右边三行隶书律诗；第二开仿明末清初“画中九友”的邵弥，竹木之中有一小亭，亭中两人对坐而谈，笔墨清秀，画风醇厚；第三开墨笔山水；第四开乃是仿明人董其昌设色山水画；第五开设色绘制垂柳桃花图；第六开为黄易手抄汉碑《裴岑碑》；第七开为黄氏题识；第八开为黄易手抄楷书《洛神赋》，字体工整隽秀，一派“帖学”家数。

据悉，此次展览将持续至7月21日。

清 黄易 《书画合册》无锡博物院藏

清 黄易 《书画合册》无锡博物院藏

清 黄易 《书画合册》无锡博物院藏

清 黄易 《书画合册》无锡博物院藏

清 黄易 《书画合册》无锡博物院藏

清 黄易 《书画合册》无锡博物院藏

清 黄易 《书画合册》无锡博物院藏